善写颜体的老一辈党内书家

　　中国共产党老一辈高级干部中，不乏善书者。这里谈谈三位专攻颜书的书家。

　　三位善书的党内同志，舒同因晚年担任中国书协主席，作品遍布大江南北，为世人留下数量不菲的书迹。李一氓、方毅的活动范围基本不在书坛，故存世的应酬墨迹难得一见。偶尔在拍卖会上出现的小幅作品，多为赠友酬答之作。李一氓、方毅的传世墨迹因少而珍贵，往往为得者视为珍品。

　　舒 同 (1905-1998)党内书家的代表，毛泽东夸舒同是“红军一支笔”。他还是中国书法家协会的发起人及筹建者之一，被推为第一任中国书协主席

　　功勋书艺双著的舒同，取法颜鲁公，兼师晚清何绍基，中年时已经具有自己的风格。他的行书亦用中锋笔法，又萦环回复，舒卷他内心的豪气。舒同的书法，黄金时段在中年，忙里偷闲，临池挥毫，由何绍基上窥鲁公，恃充沛的精力，复挟枪林弹雨南北征战的军人气概，笔墨里自有一股削铁销金的气势。“文革”结束之后，上个世纪80年代初，舒同以其地位、资历及书法上的造诣，为书法界代言，上书建立书协。此一举动，为公，有利于弘扬书法传统，复兴书法；于私，接续自己青年时代的翰墨素志。那时，海内名胜古迹陆续恢复，舒同应邀题写匾额对联，浓墨豪情，为江山添彩。他有老干部的风范，对普通书法爱好者的求索也能不舍远近，飞翰赐书，一时墨林满眼“舒墨”。晚年的书法，典型尤在，英气收敛，透过衰迟之态的墨迹，尚能见到其笔墨上的戎马硝烟。

　　李一氓 (1903-1990)一直在党的外宣部门工作，是“长征战士之一”(自用印文)，但他的本色还是书生，生平最后一个职务是国务院古籍整理小组组长

　　李一氓喜好古籍善本与字画的收藏，其字脱胎颜真卿、何绍基，笔墨醇厚，整体格局属恢宏一路。晚年写字喜用浓墨重笔，有高阁重宇的气象，而神韵上又不失鲁公的韵味。其得意之笔，往往“豪放”“洒脱”“厚重”“蕴藉”兼而具之。

　　在党内高干善书者中，他的书法气质最儒雅、最见学养。如果说舒同晚年的字越写越趋于“圆厚”，借强而有力的牵引之笔来加重对“书势”表达。那么，李一氓正好相反，他晚年书法的取势越来越接近颜书的“中正”，力求横平竖直，堂堂正正，重按轻提，随处可见其浓髯大汉“大踏步便出”的豪迈风度。重处见力度厚度，轻者又不失韵致，执笔者的襟怀心胸，随笔墨的逶迤而洒然泻出。四川饭店藏有他的大幅精品，琉璃厂的“古籍书店”及“中华书局”的招牌是其晚年的手笔，气象宽博而雄厚，与古今名人题写的匾额相比，毫不逊色，堪称新中国成立以来少见的佳构。

　　方 毅 (1909-2002)专攻颜书。与舒同的环绕牵引大开大阖、李一氓的儒雅老成不同，他的字显得平静含蓄

　　方毅喜欢用鸡毫写字。鸡毫是毛笔书写工具中最柔软的一种，极难驾驭，但如果把握得法，自得刚柔相济之趣。方毅用鸡毫笔，驾轻就熟，控纵自如，显出他对毛笔极好的控制能力。琉璃厂安徽四宝堂店堂以前悬挂有两巨幅“怪石”“奇松”，出于方毅之手，每字有一米见方，挥洒从容不逾矩度。像如此大的字迹，运笔中微微带着颤动，流露出风味十足的何绍基意趣。